Ulasan: The Sigh of the Waves, oleh Kōji Fukada

Di sebuah pantai di pulau Sumatera terletak tubuh Laut yang sedang tidur, seorang pria Jepang dengan amnesia. Bodoh dan misterius, pria itu mengungkapkan dirinya diberkahi dengan kekuatan magis yang efeknya akan mempesona penduduk setempat … Bertentangan dengan ringkasannya yang menonton cerita, Desahan Gelombang mendramatisasi gangguan yang fantastik dalam tatanan kehidupan beberapa ekspatriat Jepang di Indonesia. Kekuatan Laut yang luar biasa, yang mampu menghidupkan kembali tumbuhan, hewan, dan manusia, muncul tiga kali melalui layar kamera digital amatir dan televisi. Begitu banyak cara untuk menunjukkan bahwa tontonan yang indah dapat ditangkap oleh alat yang biasanya digunakan di bidang dokumenter, seperti yang digarisbawahi oleh pembukaan di mana kita melihat di balik layar sebuah laporan televisi yang ditujukan untuk sang pahlawan. Dengan demikian, akan sulit untuk berbicara tentang fantasi, karena Kōji Fukada berusaha untuk menghilangkan batas antara nyata dan imajiner untuk melahirkan bentuk realisme magis. Di sebuah pulau di mana Islam (agama pertama di Indonesia) tampaknya secara aneh membuka jalan bagi semacam animisme, penampilan dan perilaku mengelak dari “pria yang keluar dari laut” (judul di mana film tersebut awalnya akan dirilis Maret 2020). ) membangkitkan lebih sedikit kejutan daripada bentuk kegembiraan. Lahir dari buih seperti Venus jantan, Laut sebenarnya mirip dengan seorang mesias yang datang untuk menangkal tragedi tsunami yang melanda Asia Tenggara pada tahun 2004 (tetapi juga memori, baru-baru ini, Fukushima). Simbolisme ini membebani film yang pada saat yang sama gagal membuat banyak geografi negara yang tersiksa. Perasaan disinvestasi tertentu muncul segera setelah Fukada berhenti di stigmata bencana, yang membawa bagian mereka dari pemandangan yang mengejutkan. Jadi dari bangkai kapal berkarat yang membawa badai ke jantung kota: difilmkan sebentar dari kejauhan, itu hanya berfungsi sebagai latar belakang untuk adegan dialog panjang di mana pembuat film tidak menarik apa pun dari arsitekturnya yang tidak biasa.

READ  Mahkota, jamur ajaib, dan kebenaran di balik perampokan Michael Fagan di istana | Mahkota

Hal ini lebih dalam kinerja penundaan sentimental yang meyakinkan film, ketika coba-coba dalam cinta digandakan oleh hambatan bahasa. Chance of the calendar (film ini dirilis di Jepang selama tiga tahun), dimensi warna-warni ini (dari satu adegan ke adegan lainnya, kami berbicara bahasa Jepang, Indonesia, dan Inggris) bukannya tanpa membangkitkan film Jepang yang hebat musim panas ini bukan, Naik mobil saya oleh Ryūsuke Hamaguchi. Dalam salah satu adegan terbaik, Kris, seorang pemuda Indonesia, mengungkapkan perasaannya kepada Sachiko (gadis Jepang yang bepergian sendirian) dengan mengutip terjemahan pribadi yang diberikan oleh penulis Soseki tentang “I love you” (“Bulan itu indah”). . Kesalahpahaman berikutnya, yang membangkitkan cara Rohmer berima dengan ambivalensi bahasa dan marivadade, mengungkapkan jalan yang masih harus diikuti untuk karakter, yang dipanggil untuk melampaui batas simbolik dan linguistik dari budaya masing-masing. Pertunjukan itu juga menggarisbawahi, terkadang dengan gravitasi, pemenjaraan Sachiko di jantung negara yang tidak dia kenal – difilmkan dalam bingkai tanpa kedalaman bidang atau melalui jendela dalam bentuk sel. Meskipun Desahan Gelombang mengungkapkan keanehan nyata di menit-menit terakhirnya (saat Laut tiba-tiba menjadi mengganggu), campuran genre berhenti bekerja ketika film meninggalkan fragmen wacana asmara demi alegori penebusan pasca-Fukushima.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan.